195.鼓手和贝斯手，是不是有点超龄了？ (第1/2页)
　　
　　这天中午，多崎透出门搭乘电车，前往录音棚，打算观看乐队成员们的集体练习。
　　
　　这几乎已经成为了多崎透的习惯，每周都会至少到场一次。
　　
　　不过他今天要来看的乐队练习，并不是MyGO，而是Mujica。
　　
　　如今，AveMujica这支真人乐队，面临着和之前的MyGO相同的问题。
　　
　　还缺少一名成员。
　　
　　不过MyGO当初缺的是贝斯手，而Mujica缺少的则是主唱。
　　
　　今天并非是乐队成员们的初次练习，只不过初次练习时，多崎透把自己关在琴房里整整一天。
　　
　　那几天正值作曲灵感大爆发，多崎透狠狠作了个爽。
　　
　　可惜的是，现实世界与少女乐队的世界观大相迳庭。
　　
　　少女乐队中，两天就能从有到无，完成作曲作词编曲一条路，甚至是两首。
　　
　　然而，现实世界中，即便是多崎透，想要完成一首全方位令他自身心满意足的原创歌曲。
　　
　　大概需要半个月。
　　
　　根据当下的状态，这个时间会增多或减少。
　　
　　当然，这里包含作曲作词编曲等所有工作。
　　
　　目前为止，MyGO与Mujica这两支乐队的作曲作词编曲，全由多崎透独自包办。
　　
　　业界内也有部分作曲家，会将编曲的工作交给其他创作者。
　　
　　但多崎透在这方面有些完美主义。
　　
　　他可以接受别人交来的编曲工作，但由他自己作曲的歌，多崎透无论如何都希望由自己来编曲。
　　
　　算是多崎透为数不多的倔强之一。
　　
　　不过多崎透并不排斥，将来有人会进行对他的曲子进行重新编曲，制作二创。
　　
　　而像他们这类音乐创作者，在业界的收入算不得高。
　　
　　先不说多崎透这样初出茅庐的「新人作曲家」。
　　
　　一名混迹在主流音乐的职业编曲家，在业界内的报价，大概是20万日元至30
　　
　　万日元不等。
　　
　　这个价格可以说是相当便宜，某种意义上也突显着编曲家这碗饭并不容易吃上。
　　
　　而报价的高低则完全根据编曲家的身价来定，其中衡量报价最重要的标准，自然就是名气。
　　
　　写过什麽样的知名曲子，卖出过多少销量。
　　
　　而在如今这个短视频盛行的网络时代，在各种软体上的点击量，也成为了衡量标准之一。
　　
　　而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。
　　
　　考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经历都拿不出的情况。
　　
　　加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提并论，因此这个价格算是相当不错了。
　　
　　更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来讨好他，实际付出的价格要更高。
　　
　　编曲工作是一锤子买卖，并且不享有歌曲版权。
　　
　　作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界内有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。
　　
　　这并不意味着作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。
　　
　　倘若创作的歌曲火了，今後无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在随处可见的KTV内，有客人在歌单上点这首曲目。
　　
　　
　　
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