第三百四十四章 工业光魔 (第2/2页)
　　
　　见马库斯点头，二家本辰巳追问道：“那么，那种场面是怎么拍摄出来的呢，该不会和特摄是同样的技法吧。”
　　
　　马库斯顿露出个古怪的表情。
　　
　　一般而言，商业机密是不能透露的。
　　
　　但是工业光魔不怕透露。
　　
　　原因很简单。
　　
　　没钱……
　　
　　工业光魔是乔治卢卡斯从零起家的，任何人想要模仿，投入的资金都是海量，还不如直接找工业光魔做特效。
　　
　　所以直到后世，虽然特效公司不少，但是规模如同工业光魔这个级别的公司却不多。
　　
　　马库斯随口解释：“是这样的，首先要完全打黑摄影棚，营造出一种太空的感觉。”
　　
　　眼前摄影棚无人，他随手拉灭了灯罩，瞬间，屋子里陷入一片黑暗。
　　
　　马库斯又开了另一盏灯，高挂在天幕上空。
　　
　　“这就是相当于一颗恒星，拍摄的时候，光源从这边照过来，就不会再移动了，只能飞船对着光源移动，而不能光源对着船移动。”
　　
　　二家本辰巳却瞬间失声。
　　
　　不是因为看到了那个恒星，而是因为看到了恒星照耀下，摄影棚内那个巨大的，吊起来的飞船。
　　
　　几十米长的巨物，在镜头下，足以呈现出数百米，上千米的效果。
　　
　　谷明环抱着手臂，一言不发。
　　
　　星球大战是特摄么？
　　
　　答案是，是，也不是。
　　
　　星球大战只有最早期时使用了特摄技法，但是随着特技水平提升，很快就达到了完全特效的程度。
　　
　　特摄，特殊摄影技法，本质上是在没有特效的情况下营造出的最低等级的特效，属于土法特效。
　　
　　如果1966年万谷有能够直接作出CG的能力，根本就不会采用皮套的方式。
　　
　　在新时代的作品当中，万谷就开始大量采用CG合成，皮套更多的时候仅仅只是起到一个亮相的作用。
　　
　　毕竟不用皮套就不能说自己是特摄，要不然的话，恨不得全程都用CG拍摄。
　　
　　而作为特摄作品而言。
　　
　　星球大战在特摄技法上的粗糙，掩盖不了特效制作上的光辉。
　　
　　眼前这种几十米的巨物航行起来，拍摄的效果，和万谷使用微缩模型的拍摄效果是截然不同的。
　　
　　马库斯依旧还在讲述工业光魔如何拍摄飞船航行的技巧，谈及此事，眉飞色舞，似乎他也与有荣焉。
　　
　　谷明忽然出声打断马库斯。
　　
　　“其实就是利用了‘背景绘画’的方式吧。”
　　
　　马库斯微微一怔。
　　
　　谷明双手比划了一下：“同时绘制三种不同的版图，第一遍拍摄的是作为背景的黑白剪影，第二遍则是需要添加的特效效果，第三遍则是将二者合成以后，套用真模型的画面。”
　　
　　马库斯点头：“不错，正是如此，没想到您连这个都知道。”
　　
　　谷明只能苦笑。
　　
　　他当然知道。
　　
　　因为历史上，1966年，日本拍摄巴尔坦星人时用的就是这种技法。
　　
　　但是，成本高昂，完全采用手绘模式，无法复制。
　　
　　所以即便是在技法上更先进，但最终没能形成规模，也就无法做到所谓的‘工业化’。
　　
　　而周国在特效摄影上起步更晚，直到千禧年前后还在摸索，近年来才有成效。
　　
　　隐隐间，谷明想到他曾经听人说过。
　　
　　工业化与不工业化的差距，就是好莱坞停止发展三十年，我们穷追猛打三十年，能刚刚赶上好莱坞。
　　
　　也就是中间实际上差了六十年！
　　
　　后世好莱坞是被政治正确害了，否则，单以作品而言，绝不是任何一个国家能够轻易超越的。
　　
　　要大片有大片，要人文关怀有人文关怀，一应俱全。
　　
　　谷明摸了摸胸口，莫名又觉心中沉重起来。